书籍介绍
这不是一本供人膜拜的作品集，而是一位建筑师对自己如何"算着花钱"的坦白。刘家琨不追高技、不摆姿态，而是逼问一个近乎窘迫的问题：当造价和工艺都被卡住时，设计还能不能成立？他的答案是把"不利"变成"资源"——廉价砖混、普通天井、移动遮阳，都被改写成空间的戏剧。书中城乡两类项目并非对立，城市建筑在他笔下仍是乡村的延续：核心始终是"驾驭功利"，在合法范围内与利益站在一起，借它的力。读者记住的往往不是某栋房子，而是这种"直面现实、积极应对"的思维方式。它适合那些厌倦了符号堆砌、想知道设计如何在约束里真正落地的人。
作者简介
刘家琨，1956年生于四川成都，1982年毕业于重庆建筑工程学院建筑系，分配至成都建筑设计研究院。1999年成立“成都市家琨建筑设计事务所”，从事建筑、室内及景观设计。1999年8月参加“中国青年建筑师实验作品展”，2000年3月参加上海“中国房子/建造五人文献展”，2000年4月参加北京“首届梁思成建筑设计双年展”，2001年9月参加林亚太周“土木——中国青年建筑师展。”
AI导读
核心看点
- 提出低技理念，以低造价营造高艺术品质
- 收录丹鸿工作室等经典乡村与城市建筑作品
- 探讨建筑师如何介入策划并驾驭功利现实
读者共识
- 文字功底深厚，兼具小说家的叙事魅力
- 鹿野苑等作品评价极高，城市建筑亦受认可
- 部分读者认为理论深度不及王澍，略显土气
精彩摘录
- "面对现实，选择技术上的相对简易性，注重经济上的廉价可行，充分儿女强调对古老的历史文明优势的发掘利用，扬长避短，力图通过令人信服的设计哲学和充足的智慧了力量，以低造价和低级手段营造高度的艺术品质，在经济条件、技术水准和建筑艺术之间寻求一个平衡点，由此探寻一条适用于经济落后但文明深厚的国家或地区的建筑策略。 对我而言，无论城乡，无论其最终结果如何不同，但方法是一样的：即如何直面现实，积极应对，尽可能地使有利的条件和不利的因素都转化为设计的依据和资源。好的设计就是对这些资源的创造性利用。"
- "计划：以废轮胎为重坠物，借用气球升力悬挂遮阳网于离地4m处，形成顶盖。周边吊挂蒲扇，高度利于取用。以此取代原计划搭建的凉棚，根据使用地点移动。第一天：停车场。第二天：河边平台。第三天：浮在河上。 时值七月，如果有风，风就有了一个形象。如果没有风，天气一定很热，就自己扇风。"
- "都市建筑则复杂得多。问题的核心在于学习如何驾驭功利。它即使建筑的驱动力，同时又是破坏力。[1]在它的强势之下，传统的闭关自守的建筑设计方法已经成为知其然而不知其所以然的盲目工具，正在沦为被动而肤浅的赋形。在这种溃退中，我的策略是跃到起点，介入策划。所谓介入策划，[2]其实就是和一件事情的原动力站在一起，伺机借用它的力量。对都市需求的填补和引导，在合法的范围内尽可能利用资源，通过盈亏测算而探知底线，预估变化与潜伏设计。 对我而言，无论城乡，无论其最终的形态结果如何不同，但方法是一样的：[3]即如何直面现实，积极应对，尽可能地是使利的条件和不利的因素都转化而设计的依据和资源。好的设计就是对这些资源"
- "乡村建筑在工地控制方面十分辛苦，但决策上其实比较简单，至少比较习惯：传统、文脉、视野、光线、材料、空间、地形地貌与场所精神。它们基本上仍然属于古典建筑学的思考范畴。主要的困难通常就是造价的限制和工艺的低下。而这两点，恰恰正是可以通过设计的智慧来求得化解，甚至有所创造的。我的策略仍然是多年前提到过的所谓“低技”理念：“面对现实，选择技术上的相对简易性，注重经济上的廉价可行，充分强调对古老的历史文明优势的发掘利用，扬长避短，力图通过令人信服的设计哲学和充足的智慧力量，以低造价和低技术手段营造高度的艺术品质，在经济条件、技术水准和建筑艺术之间寻求一个平衡点，由此探寻一条适用于经济落后但文明身后的国家"
- "相对于在发达国家已成为经典语言的“高技”手法，“低技”的理念面对现实，选择技术上的相对简易性，注重经济上的廉价可行，充分强调对古老的历史文明优势的发掘利用，扬长避短，力图通过令人信服的设计哲学和充足的智慧含量，以低造价和低技术手段营造高度的艺术品质，在经济条件、技术水准和建筑艺术之间寻找一个平衡点，由此探寻一条适用于经济落后但文明深厚的国家或地区的建筑策略。 这组乡村建筑设计包含如下一些要素，使它们与“源泉”和“抵抗”建立了关系： 1. 作为艺术家工作室，这组建筑都表现出了个人化的强烈要求，选择这种野逸的生活取向，其本身就已经具有文人行为特征，即以个性化的，独立特行的姿态面对社会流行生活方式和"
- "除了是一个生产场地，工作室同时也是展示场所。在内部路线中取消了楼梯间，代之以一条“古根海姆美术馆”一般的连续路径。螺旋上升的叙事线路从长满长草的斜坡开始，经过中央火炉分隔成两个区域的客厅、向河面出挑的带密室的书房、圆形收藏展室、最后抵达天光画室。不在展示范围内的生活性房间如厨房、餐厅、客房、卧室与这条路线间隔一个层次，这些房间的设计平静而寻常。 （《本质上不仅仅是建筑》：罗中立作品风格粗犷、阳刚，建筑师在外墙材质上选用了粗砺的水泥拉毛和大粒的卵石；大面积的客厅落地窗向室外开放；甚至窗框原打算选用聚源镇附近铁匠铺里打就的黑铁，“希望工作室给人的印象能与罗中立以《父亲》为代表的作品中充溢的苦旧感相"
- "基本构成是三个重复排列的独立立方体和一道曲面。三个两层高的立方体包含三组不同的空间：靠河的是主体空间，包含客厅与主卧室。靠路的是从属空间，其中除了客人之外还包含一辆汽车的休眠。在二者之间的立方体是一个四壁围合的天井——精神空间。"
- "围合的主题由于建筑处理得以强化：封闭的立面，防卫性的厚墙，以及墙与墙之间的间隙；孔孔相套的窗洞强调出内部的空间层次感，使室外的风景变成一方如画的平面。狭长的缝隙与其说是为了表现光线的明亮，不如说是对比出室内的阴翳。最主要的光源都来自上方的天空，这幢建筑不是为了风景的流通，而是诱导从内向外的窥视。 与围合相对应，一条线路环绕围封天井的外壁盘旋而上，在投影即将闭合时的一个空中小庭院处骤然转折，进入突现的天井，一条飞廊凌空斜穿而过，并从上空折返回刚才经过的房间，迷宫化的空间和线路由于观察角度的突变而顿时变得清晰，使人明白刚才身在何处。这条使人进入非常状态的飞廊是整幢建筑的机锋所在，它破解了稳定严谨的"
用户评论
低技哥是一个文人。
总之来说刘老师前期的作品还是不太成熟,但是刘老师还是很年轻的,还有很多时间去试验的,不过小说家刘老师组织文字的功力还是深厚的,可以把人看得晕呼呼的...
有用
喜欢家琨的文笔，写小说出身的毕竟不同。更喜欢家琨的淳朴实在，踏踏实实的做建筑，却每每让人耳目一新。
对天井和贯穿天井从外一直延伸到内的大廊道印象颇深
他说乙尔优则甲
刘家琨的概念挺好。书太水了。
让我感到兴奋的点很少 不如今天丛书里那些跟刘家琨有关的自述和对话
1.主体叙事性结构——“游走路径”的设置 2.实践策略——建筑的地域性与社会性（主要体现在材料、建构、手段…）
逸夫222//文人意蕴+民间智慧+低技理念。才发现高中时在三联上读到的西村大院也是刘家琨做的！我真的真的很喜欢 但是我的思想太贫瘠了 我读的书太单一了。我的小论文写的是刘家琨 可我理解得太浅太浅 悲哀。//妥协是建筑过程中最常见的动词
中国建筑工业出版社的其他书籍查看全部
下载
收藏