书籍介绍
这本书最耐读之处，在于它把'空'从建筑的背景里解放了出来。读者反复提及的核心，正是'营造空与实体同等重要'——广场、庭园、街道这些被长期忽视的留白，原来是可以被主动设计、被赋予秩序的对象。作者用'积极空间'与'消极空间'这一组概念，讲清了'有计划 vs 自然发生''向心收缩 vs 离心扩散'的差别，语言朴素到近乎直白，却让人豁然开朗。它不提出新理论，而是对既有现象做冷静归纳，因此老而弥坚、屡读屡有收获。对于想真正理解'什么是好的公共空间'、又苦于建筑理论晦涩难懂的读者，这是一本门槛极低、道理却极通的基础之作。
作者简介
芦原义信1942年毕业于东京大学，现任东京大学教授，并开设有芦原义信建筑研究所。他曾主持设计了1967年蒙特利尔国际博览会日本馆、驹泽公园奥林匹克体育馆等建筑。
AI导读
核心看点
- 提出积极与消极空间概念，解析向心秩序
- 阐述十分之一理论与外部模数，量化尺度
- 对比意日空间美学，探讨质感与序列设计
读者共识
- 语言简练通俗，深入浅出，大道至简
- 逻辑清晰，是建筑空间入门的经典之作
- 虽为历史总结，但理论至今极具启发性
精彩摘录
- "自然是无限延伸的离心空间，外部空间是从边框向内建立起向心秩序的空间 向阳方向的空间可借以产生阴影，因而是重要的；而背阳的外部空间则容易成为枯燥无味的。 在外部空间的设计中，事先了解外墙的材质，从什么距离，怎样才能看到，这是很重要的。如果墙比视线高，空间即被分隔成 A 与 B。墙若低于视线，A 与 B 空间在视觉上成为一体。"
- "把整个用地作为一座建筑来考虑设计时，可以说这才是外部空间设计的开始。"
- "用西欧油画技法描绘静物时，常连背景也用颜料涂得一点空白不剩，因此可以把它视为积极空间。东方的水墨画，背景则未必着色，空白是无限的，扩散的，所以可以把它视为消极空间。"
- "所谓空间的积极性，就意味着空间满足人的意图，或者说有计划性。 （向杯子中倒水，水不会从杯子这个框框中溢出，并随着它的形状建立起向心的秩序） 所谓空间的消极性，是指空间是自然发生的，是无计划性的。 （把水倒在桌子上）"
- "外部空间可以采用内部空间尺寸 8~10 倍的尺度，称之为“十分之一理论”。"
- "外部空间可采用一行程为 20~25 米的模数，称之为“外部模数理论”。"
- "重复质感：假定有饰以花岗岩碎石预制混凝土板的外墙，人靠近这个外墙，能充分地观赏它材料质感的范围可考虑为第一次质感。然后，当达到看不到碎石的距离时，考虑由预制板接缝的分格构成第二次质感。如果要更加明显地表现第一次与第二次的顺序，那就是在视觉上故意处理成不连续的。例如：其间布置水面或灌木丛，使人不能通行，就可以提高上述效果。"
- "在禁止汽车驶入的地方，与其树立标志，不如设置哪怕是一两步台阶，或是布置小的水流矮墙之类——在视觉上是连续的空间，同时又划定了仅供人活动的领域。创造可供人们横冲直撞，能像分子运动那样自由阔步的领域。 银座的索尼大厦，为了把道路这一外部秩序渗透到室内，求得内外空间连续性一体化，便把地板以 90 厘米高差按花瓣形状进行布置，乘电梯一下子登上高层的人们，再从这个连续的地板面上像漫步一样地走下来。"
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用户评论
:无
实用易懂 很快就读完了 前面写的比后面写的更有趣
大学时建筑的启蒙读物，很薄的一本，确是影响最深的
很有启发，不知是N的启发还是P的启发呢哈哈。
我有各种复印版！！！
是街道美学的一稿，我觉得这个比较好，街道美学太啰嗦了
日本较早时期的认知系统，建筑内部空间扩大就是外部空间，再扩大就是街区，再扩大就是城市…记得kirk老师说过，这种简单的外扩有一定局限，不过就书论书，实用性是很强的。
补。很清晰易懂。但是能不能实践又是另一回事了……
空间的启蒙
结合设计心理学来读，现实生活中糟糕的设计实在太多，对于空间的解读和延展适用于建筑、景观、室内、环境设计等
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