從不可一世的東亞霸主，到幾近滅國的喪家之犬
是令人懷念的年代，還是不堪回首的過去？
昭和日本歷史上最關鍵的一章
在戰爭中失去左手的漫畫大師
《鬼太郎》之父．水木茂回歸創作原點，
回顧從開戰到戰敗、動盪的昭和日本
昭和究竟是個什麼樣的年代？（1926-1989）
昭和天皇在位的64年，是日本天翻地覆的64年。
昭和時代承接明治時代的崛起、大正時代的發達，國內歷經關東大地震、金融風暴等困頓，再加上軍國主義的盛行，引導日本一步步走向開戰。而後展開滿州事變、中日戰爭、太平洋戰爭，最後戰敗。戰後日本所面臨的，是新憲法與戰後改革、美日同盟、安保條約、朝鮮戰爭……接踵而來的挑戰下，昭和日本最終走向復興之路，告別「戰後」、迎接東京奧運、萬國博覽會、經濟高度成長期。
而台灣，亦曾共同經歷過「昭和」時代。因此，了解日本昭和時代，對於戰後72年的現在來說，是剖析近代脈絡不可缺的一段歷史，更是理解今日台灣與東亞關係的關鍵線索。
尤其水木茂筆下的《漫畫昭和史》並非從權力者的角度出發，而是試著透過庶民觀點、審視這段歷史，寄託了水木茂想傳達給和平世代的訊息。
歷史記實×回憶錄，獨一無二的「昭和史」
昭和元年，裕仁天皇繼位；水木茂4歲。
昭和六十四年，裕仁天皇駕崩；水木茂67歲，《漫畫昭和史》於同年獲頒講談社漫畫獎。
見證了整個昭和時代的水木茂，本身就是活生生的昭和史，太平洋戰爭之下、於空襲中失去單臂的他，對於戰時、戰後的日本更有一番血淚交織的體驗。
親身體驗過戰爭為何物的水木茂，將昭和時代的歷史脈絡，與自己的生命史相互重疊，創作出《漫畫昭和史》用自己的角度刻劃出獨一無二的昭和史。而水木茂細膩的畫風更讓整個昭和時代躍於紙上，從《鬼太郎》等妖怪系列作品認識水木茂的漫畫迷們，絕對不容錯過。
｜第一集｜1926-1939
►關東大地震～滿州事變
故事從實質上為「昭和史」揭開序幕的關東大地震開始，此時的水木茂在故鄉鳥取縣境港渡過了他的幼年時期。昭和四年（1929）十月二十四日星期四，美國紐約證券交易所發生了股價暴跌事件。接著，軍國主義漸漸崛起，日本一步步向開戰邁進……
►滿洲事變～中日全面戰爭
由昭和十二年（1937）七月七日的蘆溝橋事件而始的中日軍事衝突，即使到了八月、九月，仍然沒有停止的跡象。滿洲事變、脫離國際聯盟、二‧二六事件……而昭和十二年十二月十三日，日本軍發動了南京大屠殺事件。
｜第二集｜1939-1944
從日中全面戰爭到太平洋戰爭，水木茂根據自身經驗，描寫了當時在軍中所遭遇到的嚴苛體驗。21歲的水木茂前往戰爭的最前線——拉包爾（Rabaul）參戰，等待他的是前所未有的壯烈遭遇……
►中日全面戰爭～太平洋戰爭開始
比起日美交涉，軍方高層開始出現應該準備開戰的聲音。昭和十六年（1941）九月六日，召開了決意開戰的御前會議。
因為中國人民的頑強抵抗，中日戰爭也陷入了膠著狀態。在進退不得之下，日本軍方則將目光轉向了太平洋，好確保石油資源。高舉著「大東亞共榮圈」這一面正義大旗，並依此運籌帷幄。為了避免開戰的日美談判，最終也以決裂收場。昭和十六年（1941）十二月八日，日軍對珍珠港展開偷襲，終於邁入了太平洋戰爭。
►太平洋戰爭前半
戰時體制一天比一天更加壓迫著百姓的生活。如果沒有配給券，就買不了砂糖或火柴了。每天不能用超過五根火柴。
將目光轉向南太平洋之後，日軍一路以來勢如破竹的進逼，也以中途島海戰為轉捩點而宣告落幕。終於迎向了命運的瓜達康納爾島戰役。各地紛紛被逼得全滅、玉碎、撤退。但支持軍方的翼贊體制在國內仍十分牢固，「勝利之前什麼都不想要」的精神口號響徹天際。「擊滅鬼畜美英」的標語在空中飛舞。
本書特色
◎規格體裁比照日本原版「水木茂漫畫大全集」，大開本+彩頁收錄，完整呈現大師作品。
◎由妖怪系列作中的靈魂人物「鼠男」講解歷史，緩解嚴肅的歷史情境，用輕鬆易懂的方式分析當時的形勢。
水木茂
生於1922年，鳥取縣境港市長大。二戰時派駐激戰地帶拉包爾，並在轟炸中失去左手。復員後開始畫起連續畫劇（紙芝居），之後轉而創作出租漫畫（貸本漫畫）。
1965年在別冊少年雜誌上發表《電視君》，摘下第六屆講談社兒童漫畫獎。代表作包括《鬼太郎》、《河童三平 》、《惡魔君》等。
1989年以《漫畫昭和史》摘下第十三屆講談社漫畫獎。1991年獲頒紫綬褒章。2003年獲頒旭日小綬章。同年，於境港市創立水木茂紀念館。2007年，法文版《鬼婆婆與孩子王》奪下法國安古蘭國際漫畫節最佳漫畫獎。2008年，法文版《全員玉碎》在同一漫畫節上奪得文化遺產獎。2010年獲選為文化功勞者。2015年11月仙逝。
譯者介紹
酒吞童子
因為海灘總是好的並且什麼音樂都可以跳舞都可以推翻政府。
陳亦苓
國立政治大學廣播電視學系畢業，輔修日文，曾留學並於日本工作近 4 年。目前為...
- 《漫画昭和史》的真正价值不在于它记录了什么历史事实，而在于它展示了历史如何被一个普通人感知、消化并转化为生命经验。水木茂巧妙地利用漫画媒介的特性，将宏大的国家悲剧拆解为一个个具体的、可触摸的生活瞬间——从第一次吃螺蛳的喜悦到空袭下的恐惧。这种“去中心化”的历史书写，打破了权力视角的垄断，让读者在笑声与泪水中重新审视那段不堪回首的岁月。尽管前期叙事略显拖沓，但正是这种日常感的积累，使得后期战争爆发的冲击力倍增，体现了作者高超的情绪节奏把控能力。
- 然而，本书也存在明显的结构性缺陷：作为“史”，它的覆盖面不全且深度有限；作为“漫”，其历史部分的插画有时沦为文字的附庸，缺乏独立的视觉叙事力量。它更像是一部披着历史外衣的顶级自传。对于寻求系统历史知识的读者，它可能显得轻浮；但对于寻求情感共鸣和历史人性解读的读者，它是不可替代的经典。推荐在周末午后，配合一杯清茶，以放松的心态沉浸其中，重点关注第二卷后半段的战场篇章，那里藏着水木茂灵魂深处的呐喊与和解。
- 本书并非传统宏大叙事的历史教科书，而是将国家命运与个人生命史紧密交织的“私历史”。水木茂以自身从昭和元年（4岁）到战败后的成长轨迹为线索，通过庶民视角重构了1926至1944年的日本社会。这种写法让冷冰冰的时间节点（如关东大地震、满洲事变）转化为具体的感官体验（如首次听到收音机、农村贫困），使读者在共情中理解历史对个体的碾压。
- 独特的双重画风与叙事节奏是本书核心看点。作者在处理宏观历史事件时采用新闻漫画式的简练笔触，而在描绘个人生活、家庭琐事及战争亲历时则回归其标志性的细腻温情风格。这种切换不仅缓解了阅读疲劳，更凸显了“大时代”与“小人物”之间的张力，展现了水木茂作为漫画大师在视觉语言上的高超掌控力。
- 真实残酷的战地回忆录价值远超一般科普。书中关于太平洋战争爆发后，特别是水木茂在新几内亚战场失去左臂的经历，具有极高的史料与情感冲击力。这部分内容剥离了军国主义宣传的滤镜，直接呈现战争的荒谬、饥饿与死亡，以及幸存者的心理创伤，是理解战后日本反战情绪根源的关键文本，也是全书最震撼人心的章节。
- 读者普遍认可其“个人史融入大历史”的独特视角，认为这比纯文字历史书更生动、更具感染力。许多评论指出，当故事聚焦于水木茂本人的成长、家庭变故及战场求生时，作品达到了艺术高峰，令人动容；反之，当纯粹罗列历史事件时，常被批评为“流水账”、“缺乏趣味”或“像上课画插图”。
- 对于水木茂在战场上的亲身经历，尤其是失去手臂的细节，读者评价极高，认为是全书最精华、最震撼的部分。多位读者表示，这部分内容让他们深刻理解了战争的残酷与作者的坚韧，甚至有人称其为“6星体感”。相比之下，战前的日常生活描写虽有趣但略显松散，存在两极分化的评价。
- 整体口碑呈现“爱憎分明”的特点。喜爱者推崇其真诚、幽默与大师级的叙事能力，认为它是了解昭和庶民生活的绝佳窗口；批评者则认为其历史叙述过于粗略、主观，不够严谨，难以满足严肃历史爱好者的需求。共识在于：这是一部优秀的漫画艺术作品和个人传记，但作为标准历史参考书则有其局限性。
