书籍介绍
这本书最打动人的地方，或许不在于它梳理了多少部电影，而在于它逼着读者承认一个 uncomfortable 的事实：从《难夫难妻》到抗战影片，近半个世纪里银幕上的女性几乎全是男性目光的产物。秦香莲、潘金莲、灰姑娘、花木兰，这些我们耳熟能详的意象，被作者一一拆解为「被拯救者」「欲望镜像」「英雄理想」，揭示出所谓经典形象背后稳固的男权逻辑。读者反复提及的，正是这种「女性无法为自己立言」的窒息感，以及「女性亲自书写自己的故事」何其珍贵的顿悟。它适合那些不满足于「某部电影讲了什么」、而想追问「是谁在替女性说话」的读者。当然也有批评认为，史料详实却缺少总结性理论的拔高，这恰是它作为奠基之作的位置：不是终点，而是一面照见来路的镜子。
作者简介
周夏，中国传媒大学电影学博士，中国电影艺术研究中心副研究员，美国南卡罗来纳大学访问学者，中国电影家协会理论评论委员会理事。主要研究方向：中国电影史、电影叙事学、女性电影。在《当代电影》《中国电影报》《光明日报》等报刊上发表影视文章百余篇。主持2016年度国家广电总局课题“网络小说改编的电影研究”，参与课题6项。2018年获第27届中国金鸡百花电影节“优秀学术论文”特别奖；同年获第13届巴黎中国电影节“电影研究奖”。主编《海上影踪：上海卷》《她的光影：女导演访谈录》（上、下卷）；专著《梦与镜：类型叙事与作者风格》。
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用户评论
卵子作为生命的种子，全生命周期发生在体内，且数量十分有限，取卵可能会威胁生命安全，买卖卵细胞相当于买卖人体器官。出现在文中，作者能写得出“生殖力上精子卵子不分优劣”这种话来，是在模糊常识。
对早期女性主题影片以及女性电影人做了很翔实的梳理，并且分析了女性悲剧的深层原因。期待下部！
对于这种讲史的书，我都天然会有一种肃然起敬的感觉。梳理中国近代45年的电影中的女性悲剧，是一个多么浩大，又多么巧妙勇敢的一个工程。女性本身就具有神性，因此对女性的悲剧刻画，就是摧毁神性美让大家感同身受的最佳方式。而女性作为最多情妩媚的被奴役主体，成长的每一步都受到社会男权的摆布和利用。作为一个女性读者，不得不说这精妙的书写角度，让整个阅读过程充满个人带入感，为女性角色的每一阶段的每一次变化而欣喜或悲伤。这一女性电影史，更是时代进步史。一个不尊重女性的社会是没有未来的，而女性权利地每一次获得，都充满围绕女性自身的血与泪。
通过对本书的阅读不仅在专业研究上收获颇丰，同时能感觉到作者朴质、严谨的治学态度。详实的历史材料与富有建设性的观点分析，为我国女性电影研究做出了贡献！力荐！
这本书开创性地用女性主义理论、方法研究中国早期电影，从电影的源头梳理出女性与电影的互动关系，包括早期女性电影人与中国早期电影中女性形象的历史发展脉络，并深入解析这个双重命题背后的复杂社会成因。因为作者本身也是女性，就构成了女性作为话语主体对电影史的一种书写和表达，从而使这本书成为真正的女性电影史。女性的悲剧不是天生的，而是后天被赋予的，男权社会里的女性悲剧是男权政治的产物。这是本书所要揭示的核心要义。
最近刚看完 写的相当到位 应该是这批电影工程里面最好的一本
（7.8）中国电影女性主义编年史；理论不深入但有必要
才知道第一部故事短片《难夫难妻》，当时有女男不同台的规矩，女角色是由男演员充任，我真的骟Q。看下来最大的感受是女人来自己书写自己的故事实在太重要了。
前面的电影绝大部分没看过有一点影响我阅读，比较推荐第六章，把大众xp虐女从电影的角度剖析得很透彻。
（srds总感觉导言部分作者的八点质疑看得我满脸问号）。
期待作者下半部作品。
此书用女性主义理论、方法去观照、审视整个中国早期电影的发展状况，尤其是女性在电影业的表现情态，无疑说是具有很强的开拓性。读来使我肃然起敬，也期待周夏女士下一部女性形象解析
上章的史料非常翔实，配图使得更生动，得以以女性主义视域重学中国早期电影史；下章关于悲剧的撰写语言易懂且妙趣横生。前言一下让我懂了初试时不愿接触的重写电影史课题意义，不足就在于关于女性主义理论还是少了些。但还是几度要落泪。
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