![新浪潮（第三版） - [法]米歇尔·玛丽](https://static.book345.com/covers/s/9787106039431.jpg)
书籍介绍
《法国128影视手册：新浪潮（第三版）》是对新浪潮运动进程叙述最客观，概括最准确，考据最详细的专业著作。堪称电影流派研究范本。
全书从新浪潮的发起开始，极为详细地讲述了整个新浪潮运动的发展历程，为新浪潮运动作出准确定义，并详细介绍与分析了新浪潮导演、编剧，制片人、技术人员、演员在这次划时代的电影运动中的推动作用，最后为新浪潮运动所引发的新一轮美学革命的国际影响作出客观总结。区别于其他描述新浪潮的著作，《法国128影视手册：新浪潮（第三版）》对新浪潮电影的影片分析很少，着重于讲述新浪潮的发展历史，考据极为详实，理论分析相当严谨，具有很高的学术价值、历史价值。
精彩摘录
- "我们曾经认为需要把一切都简化，以便自由地工作和拍摄一些关于简单题材的贫穷的电影，一大批新浪潮电影就由此而来。它们唯一的共同点就是大量的拒绝：拒绝具象，拒绝完整的戏剧情节，拒绝华丽的布景，拒绝解释性的场景；这些电影通常只有3到4个人物，动作很少。不幸的是，这些电影在情节的线性发展方面碰巧与一种令目前独揽发表权的评论界和大众非常不满的文学体裁相一致，我们可以把这种体裁命名为萨冈主义：跑车、威士忌、速食爱情等。这些电影期望的轻灵被当做——有时是错误的，有时是正确的——轻浮。造成混淆的地方就在于此，因为新电影的优点——优雅、轻灵、廉耻心、高雅、速度和它的缺点——轻浮、无意识、天真，朝着相同的方向发展。"
- "尽管新浪潮的导演们从一开始就不承认、后来还经常否认这一点（特吕弗：“在这些年轻的电影人之间，我只看到了一个共同点一他们经常频繁地去玩老虎机，这和喜欢玩牌和喝威士忌的老一辈导演们完全不同。”《艺术》，第720期，1959年4月20日），但这股艺术潮流和一些共同的影评概念所构成的一个整体紧密相连，而这些概念又隶属于一个关系密切的团体。"
- "戈达尔/库塔尔的每一部新电影就是一次独特的体验。因此，在《卡宾枪手》中，戈达尔试图找回体现除片特征的光线反差，他在胶卷的选择、演员的妆容、剪操时入的档案的摄影处理等方面大做文章。评论界没有这种技巧，对影片进行了猛烈的抨击，认为他在技术方马虎且漫不经心。自尊心受伤的戈达尔开始反击这些恶意的评论，当谈及他是否尊重冲锋枪本来的枪声时，发达尔列举了所有的技术细节，证明他掌握了整个技术过程，并且证明了他几乎成癖的完美主义： 《十字架报让・罗什罗（J ean rochereau ）]：“这不过是些随意拍摄的场景，好歹剪辑起来，到处都是错误的衔接。” 让一吕克・戈达尔： “我们在一个促使我们严肃认真的冬天拍"
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用户评论
4.5。或許因為先看Neupert那本，新奇感下滑，但確實是電影運動的史論典範，精煉、清晰、層次分明。
总结新浪潮期间重要摄影师及男女演员的章节较出彩，其他章节的资料梳理碍于篇幅所限比较粗糙。
就“一群巴黎白人青年在评论影响下进行美学革新却被攻击粗糙业余”而言，新浪潮和印象派如出一辙，这种呼应甚至包括美学本身，比如都强调媒介的“笔触”，都追求户外、实景和自然状态，过程都比较快，创作者都高产，都产生了划时代影响。不如说，任何对历史的追认都有某种叙事原型，比如新总是意味着对规范的挑战，电影的工业属性让美学无法脱离技术和市场，“一切技术手段都会流于形而上学”，59年，电影隶属新的文化部资助加码，法国“优质”电影因商业化而僵化，电视纪录片开始普遍，电影手册有了一批“已经在做电影”的影评人，that’s it，一条打通专业与业余、剧情与纪实的路，被扛起作者论大旗的年轻人踩了出来，与其说横空出世，不如说生逢其时，有了“即兴的虚构”，有了“摄影机的写作”。米歇尔玛丽的行文依然扎实，可惜译校粗糙。
五星给作者，让我更加坚定的相信焦雄屏那本是屎。翻译整体没什么问题，但是人名前后不一的现象还是有好几处，也不知道这个王梅是自己没注意还是不看电影。。
Fun to read
一定意义上，新浪潮是男人背后的女人们用财力砸出来的，夏布洛尔用老婆拿到的遗产开始拍片，特吕弗也用老婆的钱开始拍🚬
没有丰富的阅片量，读这本学术型的电影手册，简直太过愚蠢。
简洁、干净、利落。
全幹貨的電影史論。屎裡淘金大成功～
满满的收获～一种基于史料又“背叛”史料的写法，在清晰的历史框架当中，时刻出现溢出框架之外的或感性或犀利的电影评论，一本精悍短小的，但却是“活生生”的新浪潮电影史。
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