书籍介绍
全国艺术科学“九九”规划1999年度课题项目上海市教委重点学科1999年度课题项目。《戏剧表演学》内容包括：赞斯氏的“行动”说、对“自我出发”诸说的质疑、商榷与争议、有机天性——演员的心理——形体技巧、“性格化”创造及有关诸创作问题、“创造状态”论。
用户评论
唠叨而亲切。
演員對某一典範的模仿，每次公演，都要統一、相同、完美。一切是有序的，組合的，學來的。熱情有它的進度，它的開始，它的飛躍，它的間歇，它的極端。音調相同，地位相同，動作相同。 因此，每一天都同樣確切、同樣有力、同樣真實。演員需要有一個冷靜的頭腦，他是一位冷靜的旁觀人。他鞭辟入裡，決不敏感，具有模仿一切的藝術的本領。具有扮演任何種類性格都相宜的本領。完成一切的不是他的感情而是頭腦。一個好的演員只是仔細用心地表現那些騙你的感情的外在記號。看上去他也在舞合上痛苦，甚至絕望，但其實他十分清醒地傾聽和掌握著自己痛苦的呼喊，他的絕望也只不過是一種記憶。觀眾感到真實只是形象真實，演員自己清楚地知道這只是扮演角色而已。演員在演出時心境應是冷靜而自由的，他可以演得肢體勞累，但在精神上並不激動、痛苦、憂鬱，哀傷。
经验之谈
还行
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