现代戏剧理论与实践

本书的译文非常不好，但本书本身挺不错。

可惜没读英文版

系统地撸了一遍现代戏剧……

翻译太差！编辑太不认真！剧本和人名能不能翻译得不那么特别！能不能少一点病句！连基本年份都错了！多亏图书馆先贤做了大量的修改标记！入门千万别看这个，悔死你。可是入了门看这个也就做个通俗读物！一遍百度一边看，强烈要求重新翻译！

伴随每一章节内容展开的，似乎作者总不忘附上当时的观众或评论界的反应，而这些反应至少有一半是负面的。也许书中提到的戏剧大师们对于自己所生活的时代有某种意义上的“超前”，而我们作为后人可以声称自己能理解“旧时代的超前艺术形式”。但同时这一点不得不让我时常疑惑：我们当下认为的坏品味，是否部分根源自我们自身认识的局限。

两群人，编辑和搞舞台设计的导演。左拉、易卜生、斯特林堡、豪普特曼、萧伯纳、契诃夫、沁孤；瓦格纳、梅特林克、贾利、皮兰德楼、加西亚洛尔卡；阿尔托、贝克特、品特、尤内斯库、阿尔比；毕希纳、魏德金、梅耶荷德、奥尼尔、托勒与皮斯卡托、布莱希特一路看来还是挺有意思。个人来说，现实主义是在浪漫主义之后描写世间的悲剧，而自然主义和现实主义差不多，只是更加的着重于细节与真实。象征主义其实从一开始就是存在于万物之中的，实在要说则是突出了某些无法言说的隐喻，不再刻意强调故事的现实背景。超现实主义则是象征主义的极端，直接陷入原型、梦、幻觉、幻想。荒诞派则是将超现实主义、象征主义与现实主义结合了起来，表达出现实就是荒诞。排除历史上政治教育目的，表现主义和叙事剧其实就是重视舞台设计和剧情，基本接近于现代戏剧与电影了。

不论翻译等诸多问题，这三本书还是一定要读的。

还是靠着这本书，而不是贵校划水教授的几百张PPT才把各种流派之间的历史脉络理清楚的。

读完了第一册，现实主义发展的历史线索，从易卜生、契诃夫到有尤金奥尼尔，从欧洲到美国。（看了一个多月就是说好累