书籍介绍
《星形广场》出版于1968年，是莫迪亚诺的处女作，获当年的罗热-尼米埃奖和费内翁奖。
小说通过叙述者拉斐尔•什勒米洛维奇的谵妄幻觉展开，这位主人公变换千百种怪诞离奇而又互相矛盾的犹太身份，却将最痛苦的悲剧隐藏于诙谐之下，于是我们看到诸多或真实或虚构的人物鱼贯而行：莫里斯•萨克斯与奥托•阿贝茨，列维-旺多姆与路易-费迪南•塞利纳医生，马塞尔•普鲁斯特与法国盖世太保，德雷福斯上尉，弗洛伊德，希特勒及其情人爱娃……有如旋转木马一般在时空中疯狂地转动，而当我们合上书，星形广场就镌刻在“痛苦之都”的中心位置。
摘选段落：
我那时是个真正的青年，有愤怒，也有激情——今天看来如此天真，让我不禁哑然失笑。当时我以为，犹太文学的未来落到我的双肩了。我回顾一下，揭露那些冒牌货：德雷福斯上尉、莫洛亚、达尼埃尔•阿莱维。我看普鲁斯特由于童年在外省度过，已经过分同化了，埃德蒙•弗莱过于讨人喜欢，邦达过于抽象。邦达，为什么要玩纯洁思想呢？是变幻不定的大天使吗？脱离现实的伟人吗？隐身的犹太人吗？
这是一种特别的记忆，试图从过去搜集一些片段，一些由匿名者和陌生人留在大地上的痕迹，这记忆也与我出生的1945年有关联。生于1945年，城市已被毁，所有人都消失了，这让我这一代人对记忆和遗忘的主题尤其敏感。
不幸的是，我觉得追忆逝去的时光惟有普鲁斯特的本事和坦诚才能完成。他描述的社会依然稳定，那是十九世纪的社会。普鲁斯特的记忆让过去在最微末的细节里重现，宛如一幅活生生的画。如今，我感觉到记忆远不如它本身那么确定，必须不停地与健忘和遗忘斗争。由于这一层、这一大堆遗忘覆盖了一切，我们仅仅能截取一些过去的碎片、不连贯的痕迹、稍纵即逝且几乎无法理解的人类命运。
——帕特里克•莫迪亚诺诺贝尔文学奖演讲词
用户评论
挑衅、戏谑、癫狂的处女作。虽不是最典型的莫迪亚诺风格，却像星形广场中心的凯旋门一样，向四周辐射出作者毕生创作的基本主题，以至于他后来的作品仿佛只是此书中某个片段的万花镜式放大。线性时间被破坏，历史被游戏性颠覆，虚实界限被废黜，甚至连人物塑造也放弃了逻辑与连贯性，像是突然从巴黎下水道中冒出来的。处理纳粹与犹太性等敏感题材时，莫迪亚诺玩票般的从容和叛逆想必曾经吓坏许多人。
一本奇怪的处女作……
犹太青年的怪诞噩梦。
这本书的最大特点就是有极强的互文性，这就决定了你必须将它放在法国乃至整个欧洲的历史与文学的语境中来阅读，这也是这本书的译者和编辑的工作极不到位的地方，小说中出现了大量涉及法、欧的人名、地名、事件等等，其中大多数中国读者都很陌生，虽然不影响阅读，但知不知道塞利纳是谁、洛里斯通街在哪里、德雷福斯上校遭遇了什么对于你能否真正进入小说内在是极其重要的，但小说的中文版注释极少，这是一个相当大的遗憾。至于小说内容，堪称记忆碎片的先驱，一个犹太人关于种族身份与遭遇的困扰，换言之，小说叙述的是他经历的身份的合法性危机及其在危机中的反应，无法摆脱的身份阴影幽灵一般纠缠着他的神经，将文学、历史、意淫、自虐联系在一起，人称变乱，故事交杂，但这一切都有一个大的语境支撑，这便是历史，如不解此，小说便只是精神分裂的呓语
莫迪亚诺的处女作如此意识流
星形广场就是痛苦的心脏爆裂时散布的虚幻足迹
意识流、记忆小说的先驱
特别代入一个“犹太人”
戏谑狂妄的神经官能症患者，天马行空的想象，和莫后期风格很不一样，不是很好读……
再也不买这类薄薄的小册子了…看得很迷
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