戏剧基础理论研究—论戏剧的形式和意义

卢暖

出版时间

2022-04-01

ISBN

9787010239705

评分

★★★★★
书籍介绍
书稿主要讲解戏剧艺术的内在规律和艺术特性,同时讲解了戏剧鉴赏、戏剧作品分析的基本方法。全书主体内容分为七章:剧场艺术、戏剧演出、戏剧动作、戏剧情境、戏剧结构、戏剧体裁,以及戏剧的现代性。第一章、第二章的论述始于剧场建筑的本质和历史,进而揭示戏剧二度创造的基本规律。第三章至第五章则主要讲解戏剧文学形式结构的三大要素,即动作、情境与结构。这三个关键议题统摄了对白、独白、人物关系、戏剧冲突等诸多概念。第六章、第七章通过体裁与现代理论问题导向细致、深入的历史分析,其中包括悲剧艺术、喜剧艺术、正剧艺术的美学和历史规律。全书戏剧理论思辨与具体作品鉴赏充分融合,在讲解戏剧基础理论之时,不仅把戏剧作品作为用以佐证理论认知的案例,而且对各案例进行了全面剖析。与此同时,全书又将历史规律总结与前沿问题辨析结合到了一起:书稿的各章节不仅总结了戏剧艺术创作形态的特性和历史规律,而且融入了剧本与演出、文学与剧场、戏剧性与叙事性、现代戏剧理论等前沿问题的辨析,以此完善理论深度和前瞻性。综上所述,书稿既可以服务于初学者戏剧鉴赏能力的培养,又具备足够的学术价值,可以服务于戏剧史论、戏剧批评等领域的研究工作。
精彩摘录
  • "值得人们静观默索 、凝神赏玩、并且可以给读者提供文学价值的剧本、才能够贏得舞台演出的成功、获得作为艺术的"经典性" 这种成功和作为" 经典"的价值指的是作品对生活情趣的准确把握、对人物内在情感的深入揭示`对社会历史现实问题的深刻剖析、以及对人生世相之隐秘哲理的独特领悟、而诀不是剧场中一时掀起的浮华的热闹。简言之、戏 剧"经典性"的基础,正是在于其思想内容、而思想内容主要取决于剧本的 文学性。"
  • "“理想”成就为感性直观的艺术形象需要历经三个阶段: 一般世界情况,情境和动作,由此可见,在黑格尔的哲学,美学思想体系中、 “动作”这个概念指的是美的理想最终呈现出来的艺术形象,指的是美的理念得以感性显现的最终结果,也是艺术用以认知真理的最终的感性形式。"
  • "戏剧是动作的艺术,而动作的发生原因正是“情境”与“人" 的契合、具体的人格在特定情境中凝聚为人物内心的"动机" ,而动机导致具体动作的发生。在这个逻辑 模式中,动机是动作的内因,情境是动作的外因,而动作又会推动人物关系 的发展和事件的连锁反应,由此便产生了情节,也就是情境的运动。情境的运动形态就是戏剧的整体结构。"
  • "情境就是“有定性的环境和情况”②,也就是人物的具体处境,个别人物在情境中发出动作,进而得以自我显现。没有情境,个别人物就没有发出动作的客观条件和机缘,没有动作,静穆状态的人物性格就不可能被捕捉、认知。因此,情境是“理想”得到艺术化的重要环节"
  • "庞太监,六君子人头落地,他便觉得自己腐朽罪恶的秩序可以长治久安,而这样穷途末路的封建统治者终究只能派几个特务来茶馆维护稳定,有人说一句“大清国要完”便会被抓进监狱,卖儿卖女的穷苦人酝酿着仇恨的火焰,他们无力调整利益格局,飞扬跋扈的侵略者筹划着瓜分中国的行动,他们也无力保境安民,最后,便只剩下控制言论了;清朝是不是要完,不是庞太监或刘麻子说了算,只要骄奢淫逸的统治阶级和那些卖女儿还要受到流氓盘剥的千千万万个农民康六同时存在,这个秩序注定是要完的。事实上,一个历史时代确实在血与火中终结,而老舍也正是这样通过一系列的人物,给我们展示了清朝即将败亡的时势。"
  • "通过比照动作性与叙述法这两种形式各自的特长,我们可以发现戏剧动作的本质特征:戏剧动作具有直观性和主观性,它可以展示历史和内心,但内外世界的广度却遭遇了某种天然的“限制”,这种“限制”源自于特定情境对动作意义构成的规定性。"
  • "《玩偶之家》开场,娜拉欢快地走进家门,并且嘴里还在哼唱着,海尔茂听到后知道妻子已经回家,但他并没有马上出来迎接,而是留在书房里面说了一句话:“我的小鸟儿又唱起来了?”这句台词便是暗场戏的言语动作,它放在暗场,本是对一种极其怪异的夫妻关系的揭示,其中蕴藏毁灭性的力量,事后会推动人物关系发生突转。我们不妨完整地看一看这个不太正常的场面: 娜拉 嗯,他在家。(嘴里又哼起来,走到右边桌子前) 海尔茂(在书房里)我的小鸟儿又唱起来了? 娜拉(忙着解包)嗯。 海尔茂 小松鼠儿又在淘气了? 娜拉 嗯! 海尔茂 小松鼠儿什么时候回来的? 娜拉 刚回来。(把那袋杏仁饼干掖在衣袋里,急忙擦擦嘴)托伐,快出来瞧我买"
  • "同时,动作既然是人物的行为,那么本质上并不存在“静止动作”这个概念:剧本中会利用“停顿”“静场”等描述方式来表现“静止动作”,但真正的“停顿”分为两种情况,即人物在场和不在场;人物若是不在场,那么,按照剧本的描写,这个“停顿”就会是单纯的舞台造型艺术、音乐或音响的展示,不存在动作;而人物若是在场,“停顿”只能暂时打断所有的言语动作,却不能让形体动作消失,因为任何一种动态和静态的姿势,都可以视为人物的动作。无论是手舞足蹈,还是纹丝不动都是人物在这个时刻的选择,它是直观的,也都有内心情感逻辑的支撑。前述《海鸥》中,特里波列夫自杀前曾有整整两分钟的“静场”,他在两分钟之内一言不发,只是撕碎了自己创作"
用户评论
一口气读完,畅汗淋漓,像是卢暖老师在耳边讲课一样。
非常独到恰当地坚持马克思主义坚持唯物史观,整本书的结构、逻辑都非常明了合适,文本细读也堪称独到精妙。稍嫌有些保守,但保守得合情合理,正大光明。
等把没看的剧本补完了还要二刷一遍
晚点写点评论吧
太强了,顶级的理论思辨与审美鉴赏力,教我对戏剧本体有了全新的思考认知,更重要的是作者引入了“历史化”的眼光思路,让谭先生建构的本体论有了进一步的突破可能性。
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