书籍介绍
《光景宛如昨》常被拿来与《你好小朋友》比较，而这恰恰是它最富争议之处。许多读者坦言它「精品率更低」「不及第一本」，甚至质疑其圈钱；但也有人反驳：童年的珍贵，何分高低？真正打动人的，是镜头下那些无法复制的瞬间——走路带风的小男孩、哇哇大哭的孩子、怯生生望着窗外的内蒙姐妹，以及那句「这是我们一生中最昂贵的东西」背后，三姐妹与父亲唯一的一张纪念照。它不追求张张佳作，而是以更远的距离、更冷的色调，记录下高速发展前中国童年的另一面：表演性的场景、时代背景下的庇护与窘迫。与其说是怀旧，不如说它让我们重新面对「成长」——那些被胶卷定格的脆弱、孤独与善意，超越时代，直抵人心。
作者简介
秋山亮二 Ryoji Akiyama
1942年生于东京。父亲秋山青磁(1905-1978)也是一位摄影师。毕业于早稻田大学文学部，入职AP通信、朝日新闻社，后成为自由摄影师。作为纪实摄影师，拍摄并发表印度的大饥荒、人口稀少的孤岛等。之后与深濑昌久、森山大道等一起参加纽约现代博物馆的“New Japanese Photography”等国际摄影展。在美国休斯敦的莱斯大学举办个展“Ryoji Akiyama Photography”。擅长使用6×6禄莱抓拍人们的生活照。在纽约、印尼、中国等造访之地以“旅行者的视点”捕捉对象而发表作品，构筑了独特的世界观。作品被纽约现代博物馆、东京都写真美术馆、宫城县立美术馆、吴市立美术馆、川崎市市民美术馆、青森县立美术馆等收藏。作品集有《津轻·聊尔先生行状记》(津轻书房)、《纽约通信》(牧水社)、《楢川村》(朝日新闻社)、《奈良》(游人工房)等。翻译书有《美国之世纪 1900-1910: 20世纪的黎明》(西武 time)、随笔集有《扇子之烟》(法曹会)。
精彩摘录
- "让我感到十分震惊的是，在现在的中国以及日本，有很多读者购买了这本复刻版。里面刊印着一百多张当年拍摄的中国少男少女们的照片。当时，还没有数码相机这样的东西，用的是3台较大规格的中型相机，使用的是彩色胶卷，每卷12张，总共拍摄了650卷，大约7800张。能在中国各地如此这般顺利地拍摄大量照片，也是承蒙当时的中国摄影家协会的大力协助。"
用户评论
这一本并不是很优秀了，里面照片的年代价值已经大于他的艺术价值，当时樱花胶卷的色彩确实不错，所以还是第一本好。
鉴于网上看不到第二部的大部分图，我手机随便拍了一下传相册了，大家可以先看下再决定如不入手。
「不一定会得到，但一定会失去。」被问及看到往日照片的感想，「成长」意味着什么时，一位被“寻找到”的，《你好小朋友》的被摄者这么说。
与第一辑相比，《光景宛如昨》的照片显然有更远的距离——它来自樱花牌胶卷的照片选取，也在童年色泽之外，当下变幻莫测，蒙带口罩的2020时刻，产生了别样感受。
秋山亮二说自己不是优秀摄影师，这似乎把影集，带往更私人的调子，纯属偶然的路子。如果留意下这些相片里的孩童姿势，再想象下今天小朋友会比划的姿势，那也是另外一种变化距离。
内蒙三姐妹说，那是她们所知道和见过的，与父亲的唯一一张照片。但《光景宛如昨》还有一张……父女在窗边，悄悄看着外面的世界。
明显不如第一本，精品率少了。这一本多次出现几个人凑在一起读书的场景，那种“接待外宾”的线索显露得更多了，其实如果真的把八十年代的表演性场景拼在一起应该也很有趣。
肯定不如《你好小朋友》，次品捞钱之作。唯一比较令人感慨的是最后找出了十张照片里长大之后的中年人和小朋友对比，感觉人像摄影真是一门怎么说，最有意义的艺术形式。但中年人说的话就没啥意思，挺官腔，唯一打动我的是蒙古三姐妹说“这是和父亲唯一的合照，当时很穷但大家互相帮助，心地善良”以及“你想对照片的自己说什么？““我爱你”
翻着就觉得 朴实单纯的那个时候真的太好了（哭了 放了特别多成都上海 底封和第一本一样都是咱成都小男孩 最后的感谢也有很多成都文化场所 谢谢爷爷的拍摄 真的好喜欢八十年代 世界的各地都喜欢 （附赠的小册子很亮
超级超级生动可爱，能捕捉到这些瞬间的摄影师想必也有一颗童心，种草了孩子们的可爱穿搭。
其实艺考的第一年就入手了 只是忘了标 很生动 在假杂志买的 还附赠了李文亮医生那本小册子 结果都不知道丢哪去了 现在实体的也绝版了 好可惜呜呜呜呜
在单向空间的推荐书架上看到然后翻看了一整本，让我回想起自己的童年，穷但快乐。
被封面照片吸引了。原来是《你好，小朋友》的续作！里面的照片画幅好大，仿佛那个80年代初就在眼前！虽然没有我出生的90年代，但让我记住了出生之前那个时光的痕迹！
喜欢这本书背后的一些小故事
求书
收藏