童夢

这并非一个关于超能力对决的爽故事。大友克洋把镜头对准了两张反差极大的面孔：被强大力量裹挟、最终走向自我毁灭的衰老老人，与稚嫩瞳孔里藏着百倍坚韧的少女。真正戳中读者的，是那种「衰老面孔后隐藏的恶童顽劣」与「孩童身上强于成年人的坚韧」之间的角力——力量本身没有善恶，放纵或克制，终点都是毁灭。作为大友早年「开山之作」，本书最为人称道的是其凌厉成熟的电影化分镜：静态陈述严谨克制，瞬间画面张力凝练得让人屏息，甚至让读者「真的叫出卧槽」。它被反复追问「为什么不拍成电影」，被比作带有今敏气质的作品。适合愿意慢读、在意分镜语言与氛围压迫感的读者；若只期待充实的内容与流畅的叙事，或许会失望。

如果說80年代是宮崎駿得童話式動畫電影,那麼90年代唯一可以取代宮崎駿的天才,就只有大友克洋了,他將90年代的日本動畫帶進高科技的新紀元,成名作品AKIRA正是這位天才導演的精心力作,耗資一億日圓,在美國上映就創下該週票房冠軍,老外也從這時候對日畫有更深一層的體認,其中最具革命代表性的變異在片中就是嘴型同步,就是動畫人物的嘴型和真實發音相同,這在宮崎駿之前是都沒有的,可以說未真實動畫下了一個真正的定義了(大友克洋和一些新生代導演都是寫實派一員) 大友克洋 出生地：日本宮城縣登米郡 履歷：1973年以《銃聲》出道（《漫畫Action》雜志刊載），其后發表的多部作品以細致描寫和巧妙的故事得到很大反響。1983年開始連載的《AKIRA》以每年一期的速度出版，但是受到了轟動的歡迎，被翻譯成六種語言。1988年他擔任《AKIRA》電影版的導演。他其余的作品還有《銃夢》、《已是戰爭的氣氛》、《再見日本》等等。此外大友克洋還參與電影制作，動畫、廣告的人物設定，及書籍、唱片、的插圖和封面設計工作。 獲獎經歷： 1983年憑《童夢》得到「第4屆日本SF大賞」。（這個大賞過去只頒給科幻小說家，大友克洋成了首位獲此榮譽的漫畫家。） 1984年以《AKIRA》取得第8回講談社漫畫賞。 1991年取得Yokohama映畫祭審查員特別獎。 1996年以《MEMORIES》獲得第50回每日映畫CONCOURA大藤信郎賞。