竖是七零后诗人的№1，相当于导演界的贾樟柯。十年前他对我说：你透过玻璃看风景，看的是风景，不是玻璃。十年后我才领悟：诗啊，言之无物。

和一个混蛋去埃及 不是因为埃及的金字塔 以及尼罗河 更不是为了培养 和一个混蛋的感情 只是因为 那好过 和心爱的人厮守一辈子

厉害，一种毫不在意的感觉，却处处击中要害……

跟我预想中完全不一样啊，好温柔好敏感的男人，诗的醇熟度相当高。

与许多其他的口语诗人不同，与其说是竖选择了激进的口语形式作为他的诗歌写作路径，不如说是这种口语形式选择了他。竖的写作并不足够自觉，更多的是自发，正如他不像许多诗人那样专注于书写自我，而是通过写作表现本我。这种写作状态导致他的系列诗歌呈现出一种混乱无序、缺乏内在发展逻辑的散乱状态，他的虚无、孤独、压抑的情感能量在他的每一首诗里都是相似而纯粹的，那些松弛的、垮塌的、破碎的口语独白因为这种纯粹的能量而在每一首诗与他的全部诗之间构成了一种集合体般的合力，也就是他个人的存在主义。

那好过了和相爱的人厮守一生。阅读电子版。年代诗丛第三辑，公开出版了竖的诗集。不过好像没有选进去。略有可惜

名声不显，但在国内诗集中是少有的值得一读，竖对生活和语言的敏感度很高。不过，好的口语诗人似乎都这样：日常性地意识着自己置身其中的生活戏剧，并因此而对于非我缺乏期待，捕捉的奇妙往往只和自己一时的状态有关。

1我俩被困在屋子里 和中国人民银行只有不到五块钱的关系。 2一双鞋在地上 鞋里没有人 3他会讽刺我们 那么相信有趣，是痛苦的

《在朋友家读诗》 我得到宝石。 我看到宝石上的光。 写废话，写不像诗的诗。 在废话中点出，被忽视的光。 我就说说，我看到的光。 像吃出了茶的味道。 我情不自禁地想说出来， 然后，请求原谅。

稍息 ？ 我知道你很难过 体育西站 杨絮飘飘 橡皮筋 欢迎欢迎 从八十九岁到不满五岁 寡酒 出差 ---

听着何勇的歌 读着竖的诗 那我为什么不出生在80年代？ 躁狂抑郁

断续读了一年多，喜欢的诗其实不太多，但对我的意义重大。竖解放了我对于诗的某种看法，即如何处理写诗与生活之间的关系。受二十世纪的后现代传统的写作者太多了，诗歌写作与生活近乎势同水火，甚至相互戕杀。你说用这种写作来戳破一些神圣性，竖是先锋后现代，对也不对。因为即使看起来与古典毫无关系，竖的写法反而是古典的，他的诗写混乱和无序，但他从生活中摘取诗歌的方式又虔敬得如同祈祷。

在一个奇妙的时间点读完的书，于我而言象征意义大于装饰意义。

作为一个外地人 我也没少路过天安门 第一次特地去看 是刚到北京的时候 唯一的印象，是一个 六十多岁的老头 在广场上放风 第二次是 95 年十月 带一个流浪到北京的朋友去的 他自称是个 25 岁的老人 让我陪他在毛主...

我终于穿上了我最厚的一件外套，来到街上， 天已经黑了。 我在床上赖了差不多 20 个小时。 下午两点的时候，我起来洗了个澡。 去厨房给热水器打火时碰到了张羞， 他正在将蒸完的芋头一个个往碗里拿。 手指被烫得...

——读竖新诗集《和一个混蛋去埃及》，坏蛋出版计划005号 0、诗人。 　　绝大多数写诗的人，在最终成为一名真正的诗人之前，需要经历长期的思考，经验的积累和大量的写作实践。从我对竖的了解来看，他不是，他似乎根本不需要这个过程。一个与身俱来对世间和语言极度敏...