中国１０億人の日本映画熱愛史

本書の目次 はじめに　なぜ高倉健が張芸謀監督の中国映画に出演したのか 第一章　日本の光と影--文革直後の中国にとっての日本映画 （一）豊かな日本に目が眩んで??『君よ憤怒の河を渉れ』 都市のモダニティー体験の反復 中野良子の人気 幻のヌードシーン （二）階級抑圧とエロティシズム--『サンダカン八番娼館／望郷』 センチメンタルな語り口 エロティックなまなざし 「思想解放」への呼びかけ 第二章　ヒューマニズムとセンチメンタリズムの回帰 （一）抑圧されたヒューマニズムとセンチメンタリズム （二）ヒューマニズムとセンチメンタリズムの復活 （三）恋愛というテーマ--『愛と死』 『冬のソナタ』との類似性 （四）歴史的記憶の喚起??『砂の器』と紅衛兵世代 第三章　文革後の第四世代、第五世代監督にとっての日本映画 （一）中国映画史の流れ 上海映画の黄金期（一九〇五～一九四九） 中華人民共和国の映画産業の歩み（一九四九～一九六六） 文化大革命の空白（一九六六～一九七六） （二）第四世代から第五世代へ ??文革後の中国の映画人にとっての日本映画 「悲劇的な存在」としての第四世代監督 第五世代監督と日本映画 （三）スクリーンから現場へ--日中映画人の交流と合作映画『未完の対局』 緩和剤となった『未完の対局』 映画的表現の獲得 第四章　高倉健と山口百恵の神話 （一）中国映画における従来の日本人イメージ 残忍な日本軍人のイメージ 愚かで滑稽な日本軍人のイメージ アンビヴァレントな日本軍人のイメージ 大和撫子のイメージ （二）男らしさの喚起??中国における高倉健のイメージ 高倉健の身体性 立役の欠如と女性優位の構図 中国の高倉健たち （三）山口百恵ブーム 百恵イメージの複製と模倣 女性らしさとスター性 第五章　中国人がどのような日本映画を観てきたのか--中国での日本映画受容 （一）中国における日本映画の受容の推移 戦前、戦時中の日本映画上映 日本映画上映の再開（一九五四～一九六六） 映画人のあいだの強い絆 軍国主義批判キャンペーンにおける日本の戦争映画の上映（一九七〇年代初頭） （二）端境期における日本映画の役割（一九七八～一九八〇年代前半） （三）「日本映画週間」の開催と日本映画ブーム （四）映画からテレビへ--日本映画ブームの延長 第六章　八十年代の日本のテレビドラマと中国の高度経済成長 （一）日本映画ブームの終息とテレビドラマの台頭 中国テレビドラマ製作と海外ドラマ受容 （二）『赤い疑惑』における家族のイメージ （三）『燃えろ！アタック』と中国のスポーツ振興キャンペーン （四）『おしん』と「おしん精神」 結びにかえて??「酷文化」としての日本 （一）「日劇」の流行と中国のホワイトカラーの出現 （二）日本アニメのブーム 鉄腕アトムからクレヨンしんちゃんへ 模倣から新たなアニメ文化の創出へ