Emilia Galotti

第一部莱辛

„Der größte Skandal in der Geschichte der deutschen Philologie“—Ter-Nedden德语文学历史上被误读最多的作品

情节比nathan简单，emilia这个女主戏份好少，反倒是Orsina女伯爵这个角色更出彩。感觉Prinz的形象单薄了一些，甚至有点无脑？？

可读性很强啊，不厚道地看笑了，尤其喜欢那个orsina，泼得惨烈

席勒的《阴谋与爱情》在故事框架上仿效莎士比亚《罗密欧与朱丽叶》的痕迹不言自明，而在人物设定上，席勒偷师莱辛的这本《艾米利·加洛蒂》的程度不逊前者。几乎每一个人物都可以在这里找到原型：Louise一家-Emilia一家；情妇Lady Milford-女伯爵Orsina；奸臣Wurm-奸臣Marinelli；突破的地方仅在于席勒将莱辛剧中个性复杂的Prinz分成了正邪对立的Ferdinand和他的父亲（或者说将Prinz变成了更加个性鲜明的Ferdinand，并以此引出一个对立人物宰相）。另外：读的时候几乎没有什么情节上的悬念，除了Orsina的出场稍有些意外（第四场了才出现！）

越读越觉得结尾真是暧昧不清…solcher Väter gibt es keinen mehr…莱辛本人对剧目的教化效果也并不满意…但是又不知道怎么能论出有根据有新意的读法…

不是很喜欢这种比较古典的戏剧，讲话多少有点装腔作势

德语戏剧的典范。人物的复杂性呈现出一个新的“人”的图景，承载了莱辛的悲剧以人而非身份（王公贵族）为主角的创作理念。Emilia之死，是她与父亲合力造成的，既有偶然性也有必然性。她在第五幕出场的短短几分钟内知悉了变故，也明白强权无法抵抗，萌发了以牺牲生命守住道德自由与贞洁的念头。而她父亲在自白中已犹豫不决，是否要亲手杀死女儿。父女二人的交谈印证和推动了这一念头转化为行动，最终酿成悲剧。Emilia具有自我意识，她的死亡某种程度上具有自我决断，但并不是完全意义上的Freitod，因为她陷入的困境是除了死亡，其他一切都无法自我决断。最为讽刺的是，剧名是Emilia，但她在整部戏剧中是绝对的客体与对象（欲望的、凝视的、规训的），始终处在他律的状态之下。

藉报告的机会重读了一遍，印象格外深的一幕是匆匆赶到行宫的Claudia仅凭母亲的直觉便识破了Marinelli的全部谎言和阴谋，酷似《隐秘的角落》里王瑶指认朱朝阳为真凶的场景；对女性可怕的第六感的捕捉倒是相当契合自然的因果律。在剧中每个女性角色身上都能看到自己，无论是说出“一个会思考的女人同一个爱打扮的男人一样令人恶心”的灵魂人物Orsina，还是通过死亡完成了其一生唯一一次自主抉择的Emilia。为什么所有人真挚的爱最终会汇合为无解的悲剧？于内，人的自私、激情和软弱是原罪；于外，是专制政体、社会权力与性别结构、传统宗教与伦理观念多管齐下的结果。Ter-Nedden的解读就真的很神：与其借彼世的赏罚为一己私欲背书，不如通过真诚的沟通与切实的善行使天意背后的“善良理由”如其所是地在此世显现。