书籍介绍
Erlaeuterungen zur Kunstgeschichte des Altertums
莱辛（1729.01.22～1781.02.15），德国人，生于德国的萨克森，莱比锡大学毕业，德国启蒙运动时期剧作家、美学家、文艺批评家。生于劳西茨地区的卡门茨(Kamenz)，父亲是牧师。
1746年入莱比锡大学学神学，同年写出处女作是喜剧《年轻的学者》。1760年之 前，从事编 辑和撰稿工作，主编过《柏林特许报》文学副刊等。创作了《萨拉·萨姆逊小姐》（1755）和翻译了《狄德罗先生的戏剧》（1760）。之后完成了反普鲁士的喜剧《明娜·封·巴尔赫姆》（1767）。汉堡剧院成立后任戏剧艺术顾问，并写成《汉堡剧评》。之后又完成名悲剧《爱米丽雅·迦洛蒂》（1772）、《智者纳旦》（1778），与《萨》剧构成莱辛的三大名剧。评论集是《新文学通讯》和《汉堡剧评》。前者有17封信，基本上包括了他戏剧理论的主要观点：创立与本民族历史和现实紧密结合的民族文学和戏剧...
用户评论
媒介不同，诗歌是语言，是人为的符号；绘画是形与色，是自然的符号。语言是前后过程中的声音序列，形色是同时性并列的，所以诗擅长于描写延展性的动作或情节，而绘画则专事于展现同时存在的物体。绘画是直接模仿和展现物体或形象的美，而诗歌则是着眼于效果去感悟美，尤其是采用刻画动态中的美，因为绘画是静止的，而诗歌则以动态见长。诗歌是时间艺术，绘画是空间艺术，以时空两大范畴来划分。画家不仅要模仿诗人已经模仿过的事物，而且还要模仿诗人所用过的细节，他要把诗人不仅作为一个故事的叙述者，而且作为一个诗人来利用。诗的图画的主要优点，还在于诗人让我们历览从头到尾的一序列图画，而画家根据诗人去作画，只能画出其中最后一个画面。艺术比起诗来，在描绘可以眼见的对象方面，更容易产生这种逼真的幻觉，在这方面诗人远远落后于画。
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