书籍介绍
下榻艺术节文献集「下文Vol.1」，记录下了第一届下榻艺术节短短的三天展期中，二十余位活跃于世界舞台的中国现当代艺术从业者和数十家艺术机构们为公众奉上的八场艺术坊、九场艺术讲座、三场放映会及两场剧场演出。这本书由XYZ Lab的创始人邵年操刀，以口袋本的设计打破了文献固有的形态和阅读方式。致谢其中参与文献集的艺术家们：徐冰、何昆霖、沈宾、葛宇路、张舸、张文心、陈梦岚、言由、芬雷、栾志超、叶甫纳、沈宸、李燎、雷磊、郝振瀚、程新皓、拉黑、朱岚清、爱米、杨铁男、王諝、方园、林宣池、胡嘉云、韩贵东、童悦为、喻可心对于文献内容的贡献和修订。
再进一步地讲，出版这本书最原始的动机，即我们深知在非艺术中心的城市中做艺术节所需要面临的困境与艰辛，因此，当下榻艺术节以一个不迎合市场，从自我出发的标准和态度出现时，我想这也是每一个身处于艺术行业同仁们的使命——去共同搭建一个可以供爱好艺术的人们发出声音和互相交流的平台。因此，我们把这短短几天里所发生的活动记录了下来，并整理成了一本文献集。正如它握在手中的体量，犹如一块小小的砖，我们希望它得以恰如其分地放置在地方艺术实践的地基之上。
精彩摘录
- "20年代90年代末关于暗房的国产电影……正反的倒转，负片上面最黑的部分冲印出来后，是相纸上最亮的部分……底片在显影的过程中，似乎像是一种从虚空中浮现出的绘图。或者底片本身就像一个干的细菌，是液体让它拥有了形状，很像是在液体中出生的人类或者有机体。"
- "图像形成新的链接功能，指向图像和地图之间的关系……地图的英文是map，用作动词是制图或者是映射的意思。制图是从一个集合到另一集合之间的映射，所以mapping在数学中也就是映射的意思。在这个映射的过程中，它有多少东西产生了变化？有多少东西产生了流失？有没有新的一些东西产生？这个映射是不是一个接续不断的、在各种媒介之间流动的，像通道一样的映射吗》我认为所谓的创造力其实都是在映射中产生的。"
- "技术图像它可能看似是一个脱离人的存在，但从某种意义上它也可以让你意识到更多仍然建立在人和人沟通的基础上。我们身边总是被很多看似无意义的图像包围着，比如我们在搜索引擎上输入一个信息，它所反馈给我们的，看似是机器自动分配的图像，或者自动的把我们想要的跟这个无限的图像宇宙中所存在的图像进行一个匹配……人类学研究，人工智能经济背后的一群所谓“幽灵工人”。"
- "比如丽江它是一个舞台，当地的人会在舞台上穿着传统的民族服装，演一个“少数民族”的身份，但那可能不是当地人真正想要的，他们可能真正想要的是去网吧、慢摇吧，他们的生活方式也不是像我们想象中的那么延续传统。有时他们甚至会把自我他者化，比如写东巴文这件事，其实他们也不会，就是因为大家告诉他们，你要会写这个，然后他们才开始写……那些生活在旅游城市的人，他们必须把自己维持在一个生存状态很低的状态下去出演“原生态”，但是其实他们的想法不是这样，他们也向往国际化。我在村民们家里发现了很多细节，比如假花、假景、婚纱照、印着汉堡的桌布……我觉得这个可能才是他们想要的东西，也是对现代化、国际化的渴望。"
- "旅游是有淡季和旺季的，人的状态也是不一样的。旺季的时候，人就像潮水一样涌来，但这些人都是被当地人看作是外人的，是可以“宰”的游客，因为他们知道，这些人总有一天是会离开的。在淡季的时候，周围就很萧条，完全没有人，当地人就过着完全另外一种生活。好像整个城市变成了一个演出，所有人都是演员，在表演一个历史文化名城。"
- "过分接地气的“土味”，表达了中国社会中最原始的一种情怀和自发创造力。"
- "阿莱达·阿斯曼《回忆空间》，“在档案馆之外，商品在流通，废弃物在堆积，不断增多的废弃物是文明的剩余物质，不被收藏，但不断聚集，我们不难把他们解读为与档案相反的图像。废弃物作为一个反向的存储器，不仅是清理和遗忘的标志，它也是处于功能记忆与存储记忆之间的潜伏记忆的一个新图像，一代又一代地坚守在在场与缺席之间的无人之地。”在我看来消逝的生活的本质就是在时间里不断增多的废弃物，它可以被掩埋，可以被分解，但不会完全消失。"
- "“地方”是由一个不同时间段产生的不同地方的状态叠加在一起的……迈克·克朗（Mike Crang）曾经对于景观有一个很有趣的比喻，叫做“历史重写本”（Palimpsest），他将时间和历史的概念引入景观与地方，地理景观反映的是时间长河中所有书写的擦除以及再次书写的总数。"
用户评论
和胡糊、小秦一起读的第二本书。没有参加过下榻艺术节，读起来有点模糊。
在书展上蹭完了。这辈子都买不起当代艺术书籍。
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