书籍介绍
这是一本让人读完后久久无法平静下来的画册。薇薇安·迈尔身为保姆，却用镜头扫过六十年间的街头：蜷缩角落的流浪汉、倒在血泊中的马、垃圾桶里的人偶，与依偎的背影、紧握的双手形成刺眼对照。她的构图惊艳，镜面与橱窗的运用尤其巧妙——搬运工抱着一面大镜子忽然展颜一笑的那张，成为无数读者的第一印象。然而真正困住这本书的，是那个被称为“怪阿姨”的人 herself：一生留下十五万张底片，却从不肯让任何人成为她作品的观众。她的自拍清瘦、严肃，没有自我审视，只有毫不妥协的打量。有人读出了孤独，有人读出了时代的算计，也有人因印刷粗糙而愤懑。它适合愿意与一个拒绝被解读的人长久对峙的读者，也适合理解“题材好”与“印毁了”可以并存的人。
AI导读
核心看点
- 保姆摄影师传奇，15万底片惊艳世界
- 街头摄影大师，捕捉城市众生相
- 孤独天才，用镜头对抗生命虚无
读者共识
- 照片极具冲击力，审美天赋极高
- 人物神秘孤独，引发强烈共情
- 部分版本印刷不佳，建议选正版
精彩摘录
- "记录了迈尔从20多岁到60岁的年华。"
- "薇薇安・迈尔(1926.2.1-2009.4.21) 1926年出生于纽约的她，生前是一位保姆，似乎也没有成过家。最后，是她曾带大的那些孩子，在她迟暮之年照料着她。"
- "一生里,她留下150000余张底片 2007年,当地历史学家约翰・马卢夫发现了她的大量底片并开始整理。2010年⋯开始在芝加哥展出⋯被认可为美国当代最重要的街头摄影师之一。"
- "在那些自拍照片里，她孤零零一个人，很难说她在想什么，没流露一点情感或反应，没一个同伴。她的身边，就几乎没什么朋友，只是偶尔会有个孩童。但在照片里那个看向我们的人身上，我们感受到迈尔强烈的个性一一毫不妥协。 那些自拍里，没有强烈的情感表达，有一点戏剧性、好奇（而非自我审视）和创造性（而非强烈的情感表达）。虽少见，薇薇安也会微笑，她似乎同时过着两种截然不同的生活：一种充满矛盾性的日常生活以及一种私密兼创造性的生活。她的一双眼睛，精于观察这个世界，但从不肯信任他人，不管是谁，都无法去成为她作品的见证人或观众。透过内心深处的直觉，你很容易就会勾勒出一个让人难以走近的迈尔：古怪、复杂，总是活在自己的世界"
- "一个不合时宜的天才。"
- "我一直都很喜欢迈克尔的一句话，摘自她所做的一个录音，我们可以由此听出她对生命和死亡的哲思：“我们得为他人腾出地方来。就像个转盘，你登场，你走到终点，而别人也有机会走到终点，如此反复，另一拨人再登场。太阳底下无新事。”"
- "迈尔谋生的手段，与维多利亚时代小说里的那些典型一样，是做保姆（或者说管家）：一个能得天独厚地深入他人家庭生活中的旁观者，能让她除了去观察，不需要发挥别的才能。在迈尔这里，就好像，她能敏锐地适应这些长期的特定状况并由此培养出坚实的敏感，她的打扮，常戴的那顶宽檐软帽，还有常穿的外套，再合适不过了，让她能自由而不显眼地徘徊于芝加哥和组约的街道之中。不可避免地，透过相机瞬间的捕捉，你直觉地感到，那些吸引了薇薇安的老妇人身上，有种尖锐的痛切之感，似预示了她自身的命运：孤独，外表古古怪怪，一件外套得严严实实，就好像怀藏着一生的秘密。"
- "我一直都很喜欢迈尔的一句话，摘自她所做的一个录音，我们可以由此听出她对生命和死亡的哲思：“我们得为他人腾出地方来。就像个转，你登场你走到终点，而别人也有机会走到终点如此反复，另一拨人再场。太阳底下无新事。”"
用户评论
收过
薇薇安的摄影集值得收藏
她是天才、不被理解的怪人、孤独水瓶座
方所要卖387元
太值得收藏的一本书，继文德斯的《一次·图片和故事》之后爱上的一本摄影集
致敬
那匹马为什么死在街上？
大神！
a legend,respect
不想复习，来洗洗眼睛。最喜欢NYPL门口优雅女人的那张
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