书籍介绍
Jost Hochuli’s concise guide to micro-typography considers everything that can happen within a column of text. The book was published first, in several languages, in 1987 and 1988. Hochuli then developed the German text, publishing it again in 2005, with Verlag Niggli in Switzerland. That new edition is the basis for our book: translating and adapting the work to English-language conditions.
精彩摘录
- "老練的讀者在閱讀時，眼睛會順著每行文字跳躍。這短暫的片刻稱為「跳視」（ saccade，亦稱為「掃視」），並與維持0.2-0.4秒的「凝視」輪替。眼睛會以一連串的跳視來感知一行文字，接下來則進行更大幅度的跳躍，視線會跳回最左邊（橫排文字）或最上面（直排文字），繼續讀下一行。讀者只在凝視期間吸收資訊。以一般字級大小而言（例如書籍上的文字），每回跳視範圍通常是五到十個字母，亦即一、兩個英文字。跳視可能在一個字的開始或結東時發生。通常每十個字母中，讀者只在凝視期間明確聚焦於三到四個字母。眼睛在感知其他部分時，並不會覺得與背景有太大的區別。若覺得不明白某段文字的意思，視線就會跳回來（也就是「回歸跳視」"
- "若有系統地改變每行長度、字級與字型、字母與背景的顏色對比，讀者的閱讀速度也會不同。跳視的範圍與頻率，會因為印刷文字的形態而改變。"
- "讀者在接收任何的書面文字時（包括字體排印），皆透過兩種方式：第一是閱讀活動本身，也就是大腦轉換察覺到的連續字母。第二則是視覺感知，這多是在無意識中發生，會觸發和過去所見事物的連結，進而引發感受。"
- "範例c是「普普通通」的舊體（ Old Style），不會引起讀者注意，沒有人會察覺它的形式，字體便不會卡在文字與識者之間。"
- "嘗試以相同直徑的圓構成a、b、c、d、e、g、h、n、o、p、q、u、x、y，會産生不自然的比例。"
- "通常大寫會保留著靜態、碑文外觀的基本結構，但過了幾百年才發展出來的小寫，就會有手寫字活潑的流動感。 ⋯⋯ 書籍字體要讓人覺得熟悉、容易閱讀，尚需注重大小寫的正確比例：大寫字不能過於偏離其原型ー一古羅馬方塊大寫體（ capitalis monumentalis）亦即早期羅馬帝國時代的碑文字母。小寫字的原型是人文主義手寫體（scriptura humanistica）道是十五、十六世紀源自義大利的手寫體，其形式是由刻印師在金屬板上敲打刻出並因技術因素而調整。 ⋯⋯ 書籍字體是否好讀的另一項重點，在於大寫與小寫字母的關係是否適當，包括尺寸與字重。（徳文尤其如此，因為徳文的大寫甚多）。為了避免某個字體"
- "法國眼科醫生艾米爾・賈瓦爾（ Emile Javal）在1878年的研究中，指出人眼在辨識小寫羅馬體時，未必需要看整個字母，反而只要看字母的上半部（圖11）即可。"
- "「光」是指頁面上留白部分所呈現的亮度，會從上方與下方透入字母内部空間及字間。從上方透入的光效果比下方的光好。這表示，無襯線字體的n必須比相同字體的u寛一點，才會看起來一樣寬。同樣地，IA之間的字間要比IV的字間小（前提是A和V的角度相同）。這現象無法以相等面積的理論來解釋，但以需要相等光線來看就說得通（圖31）。"
用户评论
counter的中文是“字腔”
“The overall impression of a piece of printed matter always depends on the typographic details.” 没有 small caps 的时候我都偷偷把大写字母减小字号还以为是不好的没想到竟然是推崇的做法🤪
很薄的乾貨，沒時間只好粗看，終於在T字頭車上大致看完了一遍。就是為了視覺上的legibility，typography上應該進行的各種微調，包含很多opentype feature等。不過都是結論，沒有原因分析以及技术上如何实现。
字体的方方面面都说到了，也不啰嗦。很多我之前忽略的地方也提到了，眼前一亮。
typography class
这本书从字母、单词、行、行距、列以及字体质量入手，按照从小到大的顺序，逐步解构和分析了欧文排版中字体处理的各个细节。它是一本简洁而精炼的好书。
每次做字体前都会（吹吹灰）拿出来看一遍的行为准则
授人以渔的实用。虽然很多地方由于时代变化技术进步不完全relatable，但视觉原理是不变的。
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