Resonances of Chindon-ya

在以case study为基础的民族音乐学里算是理论高密度的思考。一种传统日本音乐表演的Chindo-ya：既是作为1970年代中后期“情感劳动”的商业演出，表演者又是工作不稳定的资本主义边缘人群；标题“resonance”是通过预测观众调整音乐自身再到影响观众的情感循环，又是街头音乐关联到街道布局、房屋材质与声学传播的物质性空间关系（作者以此在地化了列斐伏尔的空间理论）；“heard to be overheard”是声音作为主体开启边缘听众的能动性，也是音乐膜拜价值消失成为背景噪音的转换。作者的优势在于通过这个个案发现了不少可能的理论爆点，但又也许是因为对研究对象的移情陷入了过度保护，平滑且内部自洽的解释还是削弱了与理论对话的能量。