书籍介绍
这不是一本让人读起来愉快的书。许多冲着伍迪·艾伦来的读者翻了几页便放下，直言“喜欢他的电影，却不怎么喜欢他的书”——口吻生硬、反复絮叨、缺乏成体系的理论，更像一场漫谈而非严谨访谈。但也正因如此，它暴露出作者最真实的一面：一个把“持续工作”奉为唯一信条、刻意与世隔绝、拒绝社交也拒绝评论的创作者。书中他对雨、对海景、对现实与幻想落差的执着，对中产阶级的偏袒，对“深刻却表达不出”的悲悯，都带着未经修饰的主观与固执。它适合那些愿意容忍作者的别扭、却想窥见电影幕后如何被一步步做出来的读者；若期待清晰的方法论或光鲜的八卦，这里多半会失望。
AI导读
核心看点
- 本书收录了伍迪·艾伦与瑞典导演史提格·比约克曼的深度访谈，内容涵盖其早期创作理念至1993年《曼哈顿谋杀疑案》期间的电影制作内幕。读者可了解其镜头调度、配乐选择及剪辑逻辑，揭示其高产背后的严谨工作流与对电影技术的执着追求，是研究其电影美学的珍贵一手资料。
- 伍迪·艾伦在书中坦诚分享其悲观主义世界观，认为宇宙冷漠且平庸之恶无处不在。他拒绝宗教慰藉，强调通过持续工作来对抗虚无与死亡焦虑。书中详细阐述了他对现实与幻想落差的迷恋，以及为何认为艺术表达是缓解存在痛苦的唯一途径，展现了其思想深处的哲学挣扎。
- 作者明确表达了对中产阶级的欣赏，反对艺术家以优越感批判普通人。他坚持认为只要保持工作状态，名利与评论皆无意义，强调创作本身的纯粹性。书中还涉及其对性禁忌、阅读负担及隐私保护的立场，展现了一个拒绝被神化、坚持世俗价值观的创作者真实面貌。
读者共识
- 读者普遍认为本书是了解伍迪·艾伦创作心路历程的权威资料，访谈质量极高，问题专业且深入。尽管部分读者对其个人生活持保留态度，但对其在电影艺术上的严谨态度、自律精神及对中产阶级的辩护表示尊重。书中关于电影制作的细节分享被评价为极具启发性，值得反复研读。
- 多数读者指出，书中观点与其电影作品高度一致，阅读本书有助于更深入地理解其电影中的哲学隐喻与情感基调。然而，也有读者认为其言论缺乏新意，甚至感到困惑或无聊，认为其电影本身比文字更具感染力。部分读者批评其某些观点显得傲慢或脱离现实，建议谨慎对待其社会评论。
- 读者共识认为，本书不适合寻求轻松娱乐或励志内容的读者，其基调沉重且充满虚无主义色彩。但对于能接受其悲观哲学并欣赏其电影美学的受众而言，本书提供了不可替代的价值。读者普遍建议，若对其电影无兴趣，则无需阅读此书，因其内容高度依赖对其作品的既有认知。
精彩摘录
- "二十五年来我没有读过任何一篇关于我电影的评论或任何关于我的文章。曾经有一段时间我什么都读，那是在我刚刚开始拍电影的时候，我常常去联美公司，他们那里有成叠的评论，我全部都读，大多数都是说好话的，但没过多久我就忍不住想：“真是疯了，堪萨斯州的评论和底特律的评论简直南辕北辙……”于是我发现最好还是不要读了。 我在早年悟出了一个道理，那就是如果你一心一意只关心如何把作品做好，而不被任何情绪和评论所左右，那么一切都会水到渠成。这些年积攒了这么多作品，想要说的话都在那里面了，但愿一直都能遇到有共鸣的人。永远都不要考虑钱的问题，这些年来我经常遇到为了争取五天或十天的拍摄时间而把全部薪水还给电影公司的情况，也"
- "雨一直会令我产生某种亲密感。人们被围困在房间里，寻求庇护，从室外逃到室内，不断地朝内部行走。 大海和海水也会让我有这样的感觉，所以说海对我也是意义非凡的。我在一些电影里拍过海景，比如《安妮·霍尔》《我心深处》还有《罪与错》，那种阴沉的氛围是我期望的效果。我从来不拍阳光灿烂时的大海。只有一种情况我会把阳光和大海放在一起，那就是阳光真正丧失活力、像天空中一块红色污点的时候。 雨强迫人们在一起，《情怀九月天》里那场突如其来的雨把人困在了室内，不得不和彼此待在一起，于是整个氛围变得更私密了。雨营造了一种环境，在这种氛围下容易发生一些非常亲密的事情，比如坠入爱河，比如找到寄托。雨会在某种程度上影响人的情"
- "我曾经说过，如果我的电影存在任何主题的话，那一定是现实和幻想之间的落差，这在我的电影中非常常见。我想这可以归结于一点，那就是我讨厌现实。但很不幸的是，现实是唯一能让我们吃上一顿美味的牛排晚餐的地方。 我想这种倾向与我的童年有关，小时候我经常逃到电影院去。那时我是一个很容易受影响的小男孩，出生在所谓的“电影黄金年代”，有无数的好电影。我记得《卡萨布兰卡》和《胜利之歌》上映时的场景，还有普莱斯顿·斯特奇斯和卡普拉等等那些辉煌的美国电影。我总是通过电影来逃避现实，把破旧的家和所有来自学校、家庭的烦恼抛诸脑后。我钻进电影院，那儿天天能看到豪华包房、白色电话机，还有那些迷人的女人和风趣幽默的男人，他们永"
- "伍迪：是的 。对我而言 ，一个人可能拥有的最悲剧性 、最悲伤的特质就是当你对生活 ，对存在 、宗教 、爱以及生命最深层的那些方面有着深刻的感知 ，却缺乏同等的表达能力的时候 。在我看来那是一种很可怕的感觉 。如果一个深陷痛苦的人是一个诗人 ，那么他 （或她 ）至少可以靠诗歌来获得解脱 。然而有些聪明又敏感的人却缺乏才华 ——而且他们也意识到了这一点 ——去表达这些感受 。这真是非常非常悲伤的事情 。"
- "伍迪：……但我非常欣赏中产阶级 ，我并不推崇艺术气质 ，我认为那只是与生俱来的好运气 ，并没有什么过人之处 。我不会盲目地抬高下层阶级 ，因为我常常觉得他们充满偏见和无知 。中产阶级是努力的 ，尽管没有很高的才华和天赋 ，也没有商业天赋 ，但他们通常很友善 。激烈地抨击中产阶级的总是那些艺术家 ，他们依仗着不劳而获的优势批判别人 ，只因为他们天生怀才 ，就可以看不起那些做着寻常工作的人 ，这是一派胡言 。要不然他们就自以为肩负着用艺术拯救世界的使命 。 史提格 ：那么美国的上流社会呢 ？ 伍迪 ：我们的社会没有明确的阶层分化 ，因为美国是一个有着大量中产阶级的民主国家 。美国的上流社会是多种多"
- "伍迪：我从来不重估自己的人生 ！我的目标一直很明确 ，那就是工作 。我的原则是 ：只要我一直保持工作的状态 ，集中精力在我的工作上 ，一切事情都会水到渠成 。这与我是不是赚很多钱无关 ，也与我的电影成功与否无关 ，那都是无意义的 、肤浅的 。只要你一直保持工作的状态 ，为此努力 ，并且为自己树立远大的目标 ，其他一切就都不重要 。你会发现 ，如果你这么去做了 ，其他一切都会各归其位 。"
- "伍迪：……以前我曾经开玩笑说 ，我不想活在人们的心中 ，我宁愿活在自己的公寓里 ，这是我的真实感想 ， 《我心深处 》中也有几处类似的表达 。我们真正探讨的是死亡的悲剧性 ，衰老和死亡如此可怕 ，以至于人们想都不敢想 。人们因此创立了宗教 ，寻求一切能让他们逃避这一事实的东西 ，但总有些时候 ，你无法逃避 。这时你可以像蕾娜达那样 ，把感觉通过诗歌表达出来 ，但如果你很不幸 ，像乔伊那样不知所措 ，那你可能永远都无法找到自我 。但蕾娜达那样的幸运儿 ，最终也会发现 ，纵使她善于表达痛苦 ，艺术也无法拯救她 ，纵使她的诗歌流芳百世 ，她仍然和其他人一样难逃一死 。 史提格 ：这种对死亡的恐惧是你"
- "史提格 ：你本人的宗教信仰是怎样的 ？和一般人一样吗 ？ 伍迪 ：更糟 。我认为宇宙充其量是冷漠的 ，这是最乐观的估计 ！汉娜 ·阿伦特讨论过平庸之恶 ，宇宙在这个意义上也是平庸的 ，正因为这种平庸 ，所以才有了恶 。并不是魔鬼式的恶 ，而是平庸的恶 ，它的恶在于它的平庸和它的冷漠 。如果你走在街上 ，看到那些无家可归的人 ，却对他们的苦难漠不关心 ，那么你就是恶的 。冷漠在我看来等同于邪恶 。 史提格 ：片中的路易斯 ·利维说过这样一句话 ： “宇宙是个冰冷的地方 ，而我们却为之付出真情 。 ” 伍迪 ：没错 ，所以说是我们自己创造了一个虚幻的世界 ，然后活在这个虚幻世界里 。举个浅显易懂的"
用户评论
喜欢他的电影~ 还真不怎么喜欢他的书~~
似乎挺有意思，睡前看看
Pictures would speak better for Woody
伍迪艾伦是十分实在的，从这部访谈录里我学到了很多：场面调度，摄影，伍迪艾伦的电影，伍迪艾伦的艺术偏好，制片，剧本，点点滴滴的收获。
🧐
细细梳理了老爷子这么多年的大部分电影，记者是个粉丝，问出了很多专业粉丝想问的问题。整体亮点不大，是学专业词汇的好时机。
A bit confusing but fun to read
很有意思啊Bjorkman更多的从一名电影人而非影评人的角度发问也得到了很多有意思的答案。无敌艾伦电影幕后的小花边制作过程中的小磨难等等一应俱全。可惜的是瑞典原版出版于1993年所以只记叙到了《曼哈顿谋杀疑案》。新千年后的片子全都没有收录在内。也没有再版。
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