书籍介绍
In Family Frames Marianne Hirsch uncovers both the deception and the power behind the visual record of family photographs. Hirsch's explorations range across Art Spiegelman's Maus, the 1955 MOMA Family of Man exhibition, the work of Cindy Sherman and Sally Mann, and familial conventions in fiction and essays.
MARIANNE HIRSCH is William Peterfied Trent Professor of English and Comparative Literature at Columbia University and Professor in the Institute for Research on Women and Gender. She is Vice-President of the Modern Language Association of America. Her current interests include cultural memory, testimony and photography. Her most recent books are Ghosts of Home: The Afterlife of...
用户评论
Postmemory是个无比重要的建构论观点，基本上所有非直接经验全可以被归为postmemory类别。它可以被封存在很多介质中，比如这本书着重讨论的照片，以及以开放的形式展现给公众的博物馆。当然，与人的意识有关的东西很难做到客观，postmemory也不例外，所以对它进行研究的着力点不是描述性的，而是探索性的，是发现它背后的故事以及故事背后的历史洪流。
揉合論述與自傳，討論個體是如何透過家庭照、家庭的凝視，被呼召為女兒、妻子、母親....，營構家的神話。
靠这本书救命了！读了intro和第一章
本书以拍摄的图像文本为研究对象，企图创造一套让我们得以谈论家庭摄影之具体元素的理论词汇。我们需要一种论述语言，借以阐明家庭照片的隐秘性和常规本性，从而凸显家庭照片的种种规约，并挑战该规约背后的意识形态威力。......我在本书中考察当代话语中折射出来的“家庭”观念，探究该观念对某些塑造后现代心态的创伤性转变进行协商和斡旋的能力，以及家庭观念为这些创伤性转变所施加的暴力提供不在场证明的能力。
补标。关于家庭照片的意识形态分析，越写越像私人化的散文。“承认一个图像是家族性的，就会产生一种特定的读者或观者的凝视，一种附属性的凝视，通过这种凝视，我们被缝合到了图像中，将图像纳入了我们自己的家族叙事中。就像巴特从“知面”到“刺点”的移动一样，它是奇异的、不可重复的：由于我们的记忆和历史，由于我们构造自己的特异性的方式，它才成为了打动我们的东西。当我观看我的家庭照片时，我所看到的不是你看它们时所看到的：只有我的眼神才是附属性的，只有我的眼神才会进入并扩展首先构建了图像的目光和凝视的网络。”
读了intro和其中四章
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